第一百六十八章：军民抵御 斩杀叛军

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皇城之内，街道上**了很多的老百姓，就在大家不知所措之际，一个人走出了人群，来到了远处的一个高台上。

“乡亲们，请听老夫一言！城外就是叛军！他们马上就要打进来了！我们现在等着他们是坐以待毙！如果我们拿起武器，与之一战，或许还有生存的希望！既然如此，我们为何不与叛军拼个鱼死网破呢！拿起你们的武器！与叛军决一死战！”老头说着拿起了手里的拐棍，举了起来，然后大喊道。

在台下的百姓纷纷的也拿起了锄头和棍棒准备与之厮杀。然后在老人的一声令下，这些百姓朝着城楼之上而去，这时原本在一旁据守的御林军不觉得一阵的惊讶，因为他们还没有搞明白这些百姓要干什么，但是很快他们就笑开了颜，只见这些百姓刚刚一登上城楼之上，就对着楼下的叛军一阵的投砸，而叛军此时并没有意识到城中的百姓已经投入了战斗，当石头朝着楼下的叛军飞驰而去，不多时就将敌军的气势打消了很多。

“怎么回事？为何前方的战士停止了攻城？”管家见到前方的战士停止了攻城，就对着身边的谋士问询道。

“大人，你且看城墙之上。”听到欧阳飞龙的问询，在一旁的谋士就朝着远处的城楼指了指。见到谋士如此，管家就不屑的看了一眼，心里暗想道：怎么了？不就是几个老百姓服饰的御林军嘛，有什么了不起的。但是很快就意识到了事情的所在。

“不对啊，城楼之上怎么会有如此多的老百姓？难道说，这些个刁民反了吗？”见到城楼之上满是百姓服饰的人，管家这才真正的意识到原因的所在。

另一方面，这个时候藏匿于城中的李安正在躲避着木皇后的搜查，由于李安身着一身白衣，所以大家很好辨认此人，没有调查多久，御林军和百姓一行人就调查到了李安的行踪，于是一帮人准备将其围捕，虽然李安武艺不凡，但是双拳难抵四手，所以李安内心还是十分害怕的。

李安知道自己的外貌大家都见过，一定不可以如此出现在人们面前，就准备稍微的修理一番，只见李安手持碎瓦片将自己的胡子全部割掉了，然后又将衣服脱了下来，患上了一身的乞丐装，在脸角又抹了一些灰迹，待事情成功之后，李安就混进了小巷子里的一群乞丐之间。

就在这个时候，负责搜查此处的官差朝着这个小巷子走了过来，而原本还心平气和的李安这个时候不知道为何，心情突然间变的沉重了起来。

眼看着官差朝着自己而来，李安不觉得心里面一惊，坏了，难道说自己的易容没成功，被发现了？

···········································································致看我书的作者。

小说描写四忌请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”——巴纳比。康拉德“你为什么不扔掉它们呢？”一位著名作家对我说道，“撕了它们吧，把它们去掉吧”他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页，我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了？

那年我24岁，在加利福利亚的圣。芭芭拉探望父母，我从报纸上得知辛克莱尔。刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者，《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默。加特利》等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一张便笺给他，告诉他我想成为一名作家并想和他相识。令我吃惊的是，第二天他就邀请我去共进午茶。

在会面快结束的时候，他要求看看我的小说。我回家取来了满载着希望的小说的前75页，我对这个开头非常自豪，它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此，当第二天大文豪让我去掉这前72页时，我无疑是受到了一次巨大的打击。

“但……但……”，我辩解着，“我必须作好背景和氛围的渲染，不是吗？”

“拿72页来渲染？”他反驳道，“如果我想了解亚速尔群岛，我会去查阅《各国地理》，而不是一本小说。”

然后，他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：“人们读小说是为了感情，而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识，那是好事，但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时，你的叙述就突然中止了，但后三页中倒不乏一些精彩的东西，冲突、情感、人物，让我读到了更多。”

结果是，因为他喜欢下面的章节，雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇，在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。

在那儿，我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。

否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

读者的确愿意跳过那些无效内容。

何谓无效内容？

“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”

与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。

这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透，我们能不费吹灰之力地从司考特。杜罗那里学到法律，从汤姆。克兰西那里了解潜水艇，从麦克尔。克里奇顿那里知道日本。

应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。

这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

我曾收到过一部短篇小说的底稿，其中有这样一段描写，或许能说明问题。

科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。

早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修。克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪。罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。

在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比：

尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。

或相反的反应：

科莉立即爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。也许在结婚后，她能说服爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小镇定居，她婚后打算要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。

以上两个例子，对小镇的描写都具备充足的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的情况，包括她的希望、她的梦想以及她的性格。因此，对实物合理有效的描写应是人物对周围环境的反应。你可以对环境赋予任何情感，如例一中是

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